к содержанию раздела

ИМЯ, ОТРАЖЕННОЕ В ГОРОДЕ

Альберт Михайлович Каримов с отличием окончил архитектурный факультет СибСТРИНа. Будучи Ленинским стипендиатом, во время учебы посетил ряд зарубежных стран: Германию, Польшу, Финляндию, Англию. Затем окончил очную аспирантуру Московского архитектурного института, защитил кандидатскую диссертацию. Академик Российской академии архитектуры и строительных наук, член-корреспондент Международной академии архитектуры, профессор, Заслуженный архитектор России, главный архитектор города Омска. Самым сложным в своей работе считает совмещение творческого и административного начала. Романтизм натуры надежно скрыт под застегнутым на все пуговицы строгим английским пиджаком. Любимое изречение в области архитектуры придумал еще в студенческие годы: "Все виды искусств, кроме архитектуры, уводят нас в мир иллюзий". В самые трудные минуты своей жизни возвращается в памяти в юность, в Казачью слободу, вблизи которой родился, именно там он черпает силы и вдохновение для дальнейшей работы. Демократичен и авторитарен одновременно.

  - Альберт Михайлович, на Ваших глазах и при Вашем непосредственном участии в течение последних трех десятилетий развивается мекая архитектура. Но прежде чем говорить о современности, пожалуйста, обозначьте, какое "архитектурное наследство" досталось Вам Вашим современникам?

   - Чтобы объективно осмыслить этапы развития архитектуры последнего времени, необходимо сделать небольшой экскурс в историю imero города. Известный русский зодчий Руднев когда-то очень точно сказал по этому поводу: "Архитектура - это самая правдивая биография страны".

   После того, как Омская крепость потеряла свое военное значениe, наш город постепенно хирел и приходил в упадок вплоть до строительства Транссиба, когда началось его бурное возрождение. Омскогo времени называли "Сибирским Чикаго", и здания, построенные этот период, до сего дня украшают город - это "московские ряды" обинского проспекта, монументальные здания улицы К. Либкнехта бывшая Госфордовская).

   Но Советской властью город был, видимо, "подвергнут наказанию" и звание "Третьей столицы" и "приют" ставки Верховного главнокомандующего. Бурно развивались соседи - Свердловск, Новосибирск, эти города, в отличие от Омска, получили в наследство широкие улицы, просторные площади и монументальные "архитектурные излишества".

   После размещения на территории Омска нефтезавода город начал активно застраиваться, однако, в этот же период выходит небезызвестное постановление Хрущева о борьбе с излишествами в архитектуре строительстве. Тем самым была дискредитирована и крупнейшая градостроительная акция, кстати, не имеющая аналогов в мире, по строительству в Омске микрорайонов на намывных грунтах, созданию набережных, прорыву на Левый берег. После 1955 года повсеместно строились только панельные или типовые здания, индивидуальные проекты "канули в Лету", каждый жилой дом выше 9 этажей согласовывался в Москве, в правительстве.

   - Какие события, решения, проекты стали точкой отсчета нового, активно развивающегося периода архитектурной деятельности? Можно ли провести определенную периодизацию этого времени?

   - Последние три десятилетия можно условно разделить на три этап а. Первый - когда мы смогли реализовать крупные градостроительн ые программы жилищного строительства, но не имели возможности рименять индивидуальные архитектурные решения. Второй период - когда у зодчих появилась возможность делать индивидуальные проекты при полном отсутствии государственной градостроительной политики и экономических возможностей, создавать крупные архитектурные ансамбли. До сего времени не реализованы проекты улиц Маршала Жукова, 10-летия Октября, Масленникова, проспекта Комарова др. Но есть и третий период, когда, благодаря крупным социальным программам, провозглашенным Губернатором, утверждена программа жилищного строительства, в рамках которой необходимо в Омске выстроить более 2,5 миллионов квадратных метров, начал формироваться транспортный каркас города с Мостом тысячелетия, строятся рупные градообразующие объекты, воссоздается историческая среда города! Впервые за последние десятилетия принято решение о разработке нового Генерального плана и утверждена программа мэра по санации жилого фонда и строительству мансард.

   - Омский стиль, омский колорит, омская архитектурная школа. Имеют ли право на существование эти определения? Чем они наполнены? Что отличает архитектурный Омск от Новосибирска, Красноярска, Екатеринбурга?

   - Есть такие понятия, как нулевой том истории, развитие принципа "гения места", когда мифы, традиции, менталитет народа выражается архитектурно-художественных образах, искусственно создаваемых нами пространствах жизни...

   Мне кажется, омский архитектурный стиль затаился где-то в таинственных дворах Любинского проспекта, красивых линиях окон стиля юдерн Дома архитекторов, брутальной архитектуре Крячкова на л. К. Либкнехта, в романтично-пафосном синтезе архитектуры и скульптуры архитектора Лидваля на здании университета путей сообшения, строгом классицизме Никольского собора зодчего Стасова, поэзии Серафимо-Алексеевской часовни, псевдорусском краснокирпичном стиле здания Сбербанка архитектора Бадрина...

   Принципы формирования Омской архитектурной школы - это большая тема. Не подавляя творческой индивидуальности, должен соблюдаться ансамблевый подход, когда последующий зодчий уважает предыдущего. Архитектурный ансамбль есть фундаментальный принцип русского градостроительства, высшая форма творческой деятельности, основанная на великой градостроительной культуре Санкт-Петербурга, в противовес отчужденности и высокомерному эгоизму зданий Манхеттена.

   Архитектурный Омск отличается историей, градостроительным ландшафтом, когда главной улицей становится река Иртыш, к которой стекаются магистрали, системой перетекающих друг в друга зеленых пространств, среди которых, будем надеяться, появятся Успенский кафедральный собор, Ильинская церковь, Военный Воскресенский собор!

   - Альберт Михайлович, пожалуйста, приведите примеры удачных планировочных и ансамблевых решений нашего города.

    - В 1829 году градостроитель Гесте заложил радиально-кольцевую планировочную структуру современного Омска. Он создал важную градостроительную ось, проходящую от кадетского корпуса через Никольский собор, Казачий форштадт, Никольский проспект и Казачье кладбище. На месте так называемой "зоны свободного выстрела" было создано жемчужное ожерелье города из зеленых бульваров и скверов. Однако оставил в нашем городе след и землемер Иванов-Царев, который планировал территорию, ориентируясь на "квадратно-гнездовой" способ нарезки участков - так появились многочисленные "линии". Но интерес современников вызывают, конечно же, те фрагменты городской территории, где есть определенная целостность решений. Например, ул. М. Жукова, группа зданий по улице Герцена, или такой же крупный квартал на пересечении улиц Масленникова и Б. Хмельниц кого, или два одинаковых здания, завершающих ул. Маяковского перед входом в парк 30-летия ВЛКСМ. Такие же пропилеи планировались и на Ленинградской площади: два дома со шпилем должны были составлять единый ансамбль. Очень уютны 5-этажные кварталы в городке Нефтяников. Эти обьекты придают своеобразие нашему городу, а принципы их возведения должны составлять основу современного градостроительства.

   - Насколько удачна, с Вашей точки зрения, планировка кварталов Левобережья?

    - Иногда, в продуваемых ветрами проектах Левого берега, мы теряем человека. В отдельных планировках московских архитекторов, сделавших Генплан, нарушен масштаб. Но там пространство еще предстоит "собрать" с помощью транспортных магистралей, которые пока еще не построены. Следует сделать и более "человеческую" среду внутри микрорайонов. Как говорил Вилен Постнов, один из разработчиков Генплана Омска, проектировать город надо так, чтобы не потерять масштаб человека, "чтобы одна нога стояла на бордюре".

   - С какими проектами непосредственно связано Ваше творческое имя? Что характеризует стиль, школу Альберта Каримова?

    - Мое творческое имя связано, прежде всего, с городом в целом. Хотя это и конкретные обьекты: киноконцертный зал, Дом политпросвещения, здание пенсионного фонда, Христо-Рождественский собор, реконструкция кинотеатра "Художественный" под органный зал. Это объекты, которые я создал совместно с талантливыми архитекторами Игнатовым, Малиновской, Лежениным и др.

    В последние годы довольно основательно занимаюсь градостроительной наукой - звание Академика Российской Академии архитектуры и строительных наук необходимо все время подтверждать, как и профессора архитектуры. ...А по поводу стиля и школы, может быть, лучше пусть скажут другие.

   - Кого вы называете своими учениками, кто близок Вам по духу творчества, мировосприятию?

    - Пока я в должности, не хотел бы персонально кого-либо выделять: я всех архитекторов ценю и считаю мужественными людьми, беззаветно преданными своей профессии. Не будучи же связанным обязательствами, я бы назвал имена десяти талантливых архитекторов, которые продолжают лучшие традиции омской архитектурной школы.

   - Реконструкция, восстановление старины - это направление деятельности для будущего или есть достойные примеры из дня сегодняшнего?

   - Принято совместное постановление Губернатора и мэра о возрождении историко-культурного комплекса "Омская крепость" - и это достойный пример из дня сегодняшнего. Осуществлена реконструкция исторического комплекса под органный зал, ведется реновация Омского драматического театра, по своей сложности равнозначная строительству нового здания театра, реставрируются здания кадетского корпуса. Первоочередными объектами восстановления и реставрации должны стать здания Любинского проспекта, старейшие объекты "Омской крепости", денежная кладовая, Дом генерал-губернатора, бывшее здание артиллерийского цейхгауза, казармы Ширвандского полка; требует особого внимания сохранение памятников деревянного зодчества Казачьей слободы - родного для меня места, вблизи которого я родился.

   - Альберт Михайлович, в Ваших экскурсах в историю всегда очень много личного, иногда рождается ошушение, что Вы вобрали в себя память всех Ваших предков, живших на омской земле...

   - Я почти тридцать лет прожил в родном доме вблизи Казачьего форштадта. И есть на том пространстве родной земли определенная аура, энергетическая подпитка, таинственность и романтика. Она ощущается и в 37-ой школе, где я учился, и в деревянной архитектуре, и в старых улочках - все это уводит в мир, откуда черпаются многие творческие идеи, вдохновение. Именно это пространство Казачьей слободы дало мне возможность в дальнейшем стать архитектором.

   Не случайно я всегда говорю об огромной значимости деревянного зодчества. Посмотрите, какие сегодня строят коттеджи: несоразмерные по масштабу, безликие, бездушные или слишком помпезные, какой-то новорусский цыганский стиль. А это ведь тоже отражение культуры, менталитета нации. И возьмите Казачью слободу, которая, к сожалению, с каждым днем все дальше и дальше от нас. Ее надо спасать. И даже иностранцы, когда приезжают, идут смотреть вовсе не современную архитектуру, их интересует старина. А ведь эти деревянные постройки являются своеобразным отражением души и даже культуры народа. Поэтому, возрождая архитектуру, мы возрождаем и культуру нации, это две взаимозависимые вещи, как раковина и улитка - чем сильнее улитка, тем красивее и надежнее раковина, и тем сильнее раковина зашишает улитку от воздействия внешних факторов. Недаром Вио ле Люк писал, что архитектура - это безжалостное зеркало, отражающее уровень культуры и экономики страны.

   - Вы с большой болью всегда говорите о разрушении интерьеров исторических зданий...

   - Экстерьер и интерьер здания - это единое целое. И когда на Любинском проспекте выдающийся интерьер наших знаменитых архитекторов уничтожается и заменяется гипсокартонным евростилем - это самый настоящий вандализм. Представьте ситуацию: в центре православного Омска, в самом его сердце, вдруг появляется узбекское кафе "Халва", а прекрасный исторический интерьер выскребается. Это варварство! Или другой пример. На облвоенкомате - бывшей гауптвахте, самом старом здании нашего города, вдруг без всяких согласований поменяли оконные переплеты, сменив их рисунок.

   Обратимся к зданиям современной архитектуры: жильцами безжалостно разрушаются фасады, лепятся безвкусные рекламные шиты, нагромождаются надстройки над лоджиями. Взгляните, во что превратился красивейший дом (архитектор Игнатов), выстроенный на перекрестке улиц Масленникова и Б. Хмельницкого...

   - Насколько удачно в омской архитектуре сочетаются старина и современность?

   - Одним из удачных сочетаний старого и нового следует назвать бульвар Мартынова, где мы предполагаем разместить несколько объектов, созданных в стиле русского деревянного зодчества, тактично сделана пристройка к Областной прокуратуре, очень органично вписалась в панораму современного Омска возрожденная Серафимо-Алексеевская часовня. Удачно вписался в застройку проспекта К. Маркса жилой дом архитектора Р. Мохначевой, продолжающей лучшие традиции омской архитектурной школы.

   Возрождение истории имеет особое значение для нашего города и не только как патриотическая и социокультурная акция. Эта благородная задача связана с увеличением инвестиционной привлекательности Омска, так как ни один город Сибири не имеет столь богатую историю, связанную с именами, известными всему миру: Ермак, Достоевский, Врубель, Клодт, Колчак, Мартынов. В нашем городе в разное время были Алябьев, Брем, Бурлюк, Всеволод Иванов, Карбышев, Потанин, Пржевальский, Рерих, Семенов-Тян-Шанский и другие. Памятные знаки об их пребывании значительно обогатят семантику нашего города.

    - Окончательным ли является решение о восстановлении Успенского кафедрального собора? Насколько знаковым для омской архитектуры являлось это сооружение?

   - А для меня вопроса восстанавливать Успенский кафедральный собор или не восстанавливать не существует. Восстановить, и как мож но раньше! Это не только один из лучших православных храмов мира, это архитектурный раритет, без которого не возродить архитектурную душу города. Это одна из самых значительных доминант, определяющих архитектурный образ Омска.

   - Сердца иностранцев в Омске притягивает и пространство Достоевского...

   - В городе немало делается, но предстоит сделать еще больше по воссозданию архитектурного пространства Ф.М. Достоевского. Мы со скульптором С. Голованцевым долго работали над памятником писателю, искали подход к этому образу. Поставить скульптуру на помпезное основание? Это было бы неуместно в городе его каторги. Но позже родилась идея. Спартаковский бульвар, вдоль которого идет так называемая дорога Достоевского, понижается к реке. Но я решил сохранить горизонталь, выпрямить дорогу, которая стала на омской земле пьедесталом его величия, ведь именно с омской земли началась мировая слава Достоевского-гражданина, который пришел к нам ярым революционером-разрушителем, а ушел с омской каторги глубоко верующим человеком, созидателем.

   Рядом с памятником выделены четыре площадки, которые отражают четыре года каторги. Но памятник до конца не доделан. Мы хотели бы включить в архитектурное пространство Достоевского определенные элементы городской среды, чтобы обогатить образ. Это и дом, который каторжане штукатурили - он до сих пор сохранен на улице Спартаковской. Нужно восстановить ворота на Московском проспекте (проспект К. Маркса) недалеко от Транспортной академии, через которые дважды проезжал Достоевский, фрагмент здания кирпичного завода, где он работал и спорил о судьбах России. Следует восстановить границы острога (за драматическим театром), откуда Достоевский ходил через Тарские ворота к Иртышу разгружать баржи, глядел на просторы Левого берега, слышал заунывную песнь киргиза. ... Эта же дорога из острога вела в Воскресенский собор, где ежедневно молились каторжане.

   Тему Достоевского нужно досконально разработать краеведам, историкам, архитекторам и градостроителям, а к 300-летию Омска, а может быть и раньше, претворить проект в жизнь.

   - Существуют ли для Вас кумиры в мировой архитектуре?

    - Конечно! Одни сохранились еше со студенческой скамьи: Алвар Оалто, Франк Ллойд Райт, Кенцо Танги, Мельников, а в зрелые годы мне удалось лично познакомиться с творчеством таких выдающихся зодчих, как Альдо Росси, Норманн Фостер, Рикардо Бофилл, и, конечно, неповторимый Антонио Гауди. Эти зодчие делали и делают очень органичную, функциональную и романтичную архитектуру.

   - За Вашими плечами - насыщенный творческий путь, богатая жизненная школа. Вы управляете ситуациями и событиями с полуслова. Но есть ли вещи, которые по-прежнему Вам даются нелегко?

   - Да. Это моя творческая деятельность и чиновничья должность, я бы это назвал совмещением несовместимого. Творчество предполагает работу на себя, творческую самореализацию, работа чиновника требует наступить на горло собственной песне, работать на город, на людей, преодолевать себя, видеть другую творческую личность, уважать ее, давать возможность реализоваться. Это для творческого человека очень сложно.

   - Вся Ваша жизнь - борьба одного Каримова с другим? В какую сторону чаще всего склоняется чаша весов?

   - Борьба? Может быть. Но это же диалектика. Единство и борьба противоположностей. И смотреть тогда надо не на чашу, которая имеет перевес, а на конечный созидательный результат, в данном случае именно он важен.

   - Альберт Михайлович, спасибо Вам за откровенный и полезный разговор. Поздравляем Вас от имени наших читателей с Днем города, чью биографию Вы пишете своим творчеством!

Галина ГАРИНА

Журнал "Элитная недвижимость в Омске",

№6 (15) 2004г.

к содержанию раздела

интересная информация